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關(guān)于唐卡創(chuàng)新的重新思考(上)

《甘孜日報》    2013年12月02日

  ■ 扎西次仁
    上世紀(jì)八十年代,我州一批漢藏美術(shù)工作者學(xué)習(xí)傳統(tǒng)唐卡畫形式創(chuàng)作了一批被稱為新藏畫的美術(shù)作品,得到美術(shù)界一些領(lǐng)導(dǎo)和權(quán)威人士的好評。當(dāng)時,我也人云亦云,隨聲附和,寫了幾篇贊美文章,高度評價這些作品。其實(shí),我對藏族美術(shù)發(fā)展的歷程,唐卡畫的流派、風(fēng)格、特點(diǎn)等都不甚了解。我只認(rèn)為唐卡是宗教藝術(shù)品,是為了適應(yīng)宗教宣傳的需要產(chǎn)生的。而“新藏畫”在題材內(nèi)容、表現(xiàn)形式等方面做了大膽探索,給人以耳目一新的感覺,所以撰文贊美。媒體對此也作了大量報道。指出新藏畫“首次解放唐卡”;“使藏畫發(fā)生了質(zhì)的變化”;“歐洲從宗教化走向世俗化,花了整整五百年,而你走完這段歷程僅用了短短十年”;新藏畫“別具一格,獨(dú)樹一幟”;“他們的作品以精湛的畫技,完美的表現(xiàn)博得了一片片溢美之聲和一陣陣嘖嘖驚嘆”……贊譽(yù)之詞隨處可見。
   新藏畫的探索之路果真如此嗎?近幾年隨著藏族文化的深入研究,介紹藏族傳統(tǒng)美術(shù)的著述也日漸多了。通過學(xué)習(xí),我對新藏畫創(chuàng)新有了新的認(rèn)識,覺得有必要對原來的看法作一定修正。
   自唐卡這種繪畫形式在雪域大地出現(xiàn)之日起,繼承和創(chuàng)新就一直伴隨著藏族傳統(tǒng)繪畫成長發(fā)展。公元14世紀(jì),出生于西藏山南地區(qū)的門拉鄧珠在藏族傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上借鑒吸收尼泊爾、中原漢地繪畫傳統(tǒng),創(chuàng)立了門塘畫派并撰寫了《如來造像度量品如意寶鏡》,為藏族傳統(tǒng)繪畫發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。這以后同樣出生于西藏山南門塘地區(qū)的欽則切莫學(xué)習(xí)門塘派繪畫,不斷探索,在此基礎(chǔ)上創(chuàng)立了欽派。藏族畫壇上由此形成了門欽二派鼎足的局面。藏族畫家的探索創(chuàng)新是永無止境的。西藏山南人曲央降村努力學(xué)習(xí)舊門塘派繪畫,精于畫藝,但不裹足不前,勇于探索創(chuàng)新,把舊門塘派繪畫推向一個新的高度,創(chuàng)立了新門塘派。公元15世紀(jì),生活在康區(qū)被稱為三扎西的曲扎西、朗卡扎西、噶雪扎西孜孜不倦學(xué)習(xí)各個流派的繪畫傳統(tǒng),并將眼光投向漢地中原的繪畫傳統(tǒng),學(xué)習(xí)借鑒漢族山水畫,花鳥畫的更多技法,創(chuàng)立了噶瑪嘎孜畫派。
   雪域高僧、藏文化一代宗師、康區(qū)德格八邦寺活佛司徒·曲吉迥勒,繼承雪域藏地傳統(tǒng)繪畫的長處,大膽吸收融合中原漢地繪畫養(yǎng)分,開創(chuàng)了藏地傳統(tǒng)繪畫的一代新風(fēng),被后人尊稱為新噶瑪嘎孜畫派的開山鼻祖。他對藏族傳統(tǒng)繪畫的繼承創(chuàng)新不局限在色彩、線條、構(gòu)圖等一般技法上,而且在宗教繪畫世俗化,人物刻化個性化,民族審美意趣精進(jìn)化等方面都有一定建樹。
   上世紀(jì)西藏著名畫家安多強(qiáng)巴在繼承前人傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上,不斷進(jìn)取,學(xué)習(xí)西洋繪畫技法,將西洋繪畫中的明暗透視、光影變化的技法運(yùn)用到藏族繪畫中,創(chuàng)立了新的繪畫樣式。一次偶然的機(jī)會,他看到一幅九世班禪的黑白照片,立刻被照片的神奇效果所吸引,他說照片上所看到的五官、頭發(fā)、胡須如此真實(shí)生動,甚至黑白相間的毛發(fā)都細(xì)致入微地看得出來。正是這張九世班禪的照片啟發(fā)了他的心智,他對著照片畫出了自己第一張講求明暗關(guān)系的肖像。從此,肖像畫創(chuàng)作幾乎伴隨了他的一生。由于這個偶然的機(jī)遇,加上他本人的悟性與大膽探索的精神,成就了他后來獨(dú)樹一幟的傳統(tǒng)藏畫與寫實(shí)主義手法相結(jié)合的個人藝術(shù)風(fēng)格。
   20世紀(jì)50年代初,擔(dān)任達(dá)賴?yán)锝?jīng)師的赤江活佛和藏軍司令拉魯·次旺多吉請他畫唐卡肖像,安多強(qiáng)巴名聲大振,他的影響就更大了。1954年8月安多強(qiáng)巴來到北京。從此,安多強(qiáng)巴成為西藏畫師中彩繪毛主席像的第一人!同年10月,他到中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)修,師從李宗津先生學(xué)習(xí)臨摹和素描。短期學(xué)習(xí)結(jié)束后返藏。安多強(qiáng)巴成為西藏現(xiàn)代美術(shù)第一代本土藝術(shù)家。 
   1955年從內(nèi)地返回西藏后,安多強(qiáng)巴為布達(dá)拉宮措欽大殿畫了兩幅達(dá)賴?yán)锏男は癞嫛?956年,他創(chuàng)作出兩幅傳世名作,其中一幅為《釋迦牟尼初次說法圖》。安多強(qiáng)巴僅用了2個多月的時間完成了這兩件他一生中最重要的傳世佳作,也奠定了他在現(xiàn)代西藏美術(shù)發(fā)展史上的重要地位。
   1979年10月,作為西藏文學(xué)藝術(shù)代表團(tuán)的一員,安多強(qiáng)巴到北京參加了全國第四次文代會,當(dāng)選為中國美協(xié)理事。1981年,安多強(qiáng)巴當(dāng)選為第一屆西藏美術(shù)家協(xié)會主席。在新的大好形勢下,安多強(qiáng)巴的藝術(shù)生涯重獲新生,開始了他后半生的新的藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)教育歷程。他陸續(xù)創(chuàng)作了《偉大的愛國者——十世班禪大師》、《源遠(yuǎn)流長的藏漢醫(yī)學(xué)交流》、《三代法王像》、《度母》,以及表現(xiàn)西藏名勝的風(fēng)景畫等。他的作品《偉大的愛國者——十世班禪大師》,畫面上班禪大師面部造型、衣紋的表現(xiàn)參考了十世班禪的肖像照片,表現(xiàn)手法近似于照相寫實(shí)主義的風(fēng)格,而法器、法座及法座上的裝飾圖案以藏族傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的精細(xì)、華麗的描繪手法與寫實(shí)手法的光影變化進(jìn)行了巧妙的糅合。通過寫實(shí)手法,真實(shí)生動地表現(xiàn)了畫面主人公的神采風(fēng)貌,同時,用略帶傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的背景圖案的描繪和法器的描繪,增添了一份宗教繪畫的超凡脫俗和神圣感。用照相寫實(shí)手法描繪畫面人物與強(qiáng)烈裝飾圖案的精細(xì)刻畫環(huán)境相結(jié)合的畫風(fēng)成為了安多強(qiáng)巴肖像繪畫的一大特色。這一風(fēng)格伴隨了他一生的藝術(shù)生涯,同時在廣大藏區(qū)得到了發(fā)揚(yáng)光大。 
   他在論述他個人的藝術(shù)風(fēng)格時說道:“我的藝術(shù)風(fēng)格是,既不屬于西方藝術(shù),又不屬于東方藝術(shù)的自發(fā)的藝術(shù)風(fēng)格。”的確,他的藝術(shù)風(fēng)格有許多他自己探索的因素,很難歸類到某一個具體流派。但是,仔細(xì)研究他的作品、論述和藝術(shù)歷程,我們可以清楚地看到他的藝術(shù)風(fēng)格形成的元素和創(chuàng)作思想的脈絡(luò)。也就是吸收傳統(tǒng)藏畫元素和西方寫實(shí)主義表現(xiàn)方法相結(jié)合的藏西合璧的藝術(shù)創(chuàng)作手法和思想。他把藏族傳統(tǒng)繪畫的富麗堂皇的裝飾性的表現(xiàn)風(fēng)格與西方寫實(shí)主義的真實(shí)、精微的刻畫方法融會貫通,形成了藏西結(jié)合的獨(dú)具特色的繪畫風(fēng)格。 
   如此看來,藏族傳統(tǒng)繪畫的先賢大師們一直在孜孜不倦地探索創(chuàng)新,才使得藏族的唐卡藝術(shù)如此輝煌燦爛。對藏族傳統(tǒng)繪畫的基本脈絡(luò)不甚了解的人,才會坐井觀天,說出什么“首次解放唐卡”;“歐洲從宗教化走向世俗化,花了整整五百年,而你走完這段歷程僅用了短短十年”等等無知的話。
   1996年,我在《四川美術(shù)家通訊》上撰文《對甘孜州美術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)狀的思考》中曾指出,“許多畫家從各自的生活積累,對藏族傳統(tǒng)美術(shù)的學(xué)習(xí)、了解、認(rèn)知以及個人的藝術(shù)功底、藝術(shù)修養(yǎng)出發(fā),大膽探索,創(chuàng)作出了各自心目中的‘新藏畫’,呈現(xiàn)出了一種多元化的探索方向。這是令人高興的。但是,恕我直言,甘孜州藏畫創(chuàng)作還沒有很大的突破,目前仍處于一種積極探索的歷史階段,還沒有完全走向成熟。”令人遺憾的是,甘孜州的新藏畫創(chuàng)作非但沒有在探索路上繼續(xù)前行,相反由于一些不能言說的原因,當(dāng)初的美術(shù)創(chuàng)作群體解體了,傳統(tǒng)唐卡的繼承創(chuàng)新似乎也停止不前了。
    
 
 

 

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