■余如波
    在77歲的著名版畫家江碧波心中，瀘定橋一直是個特別的存在。這不僅因為“飛奪瀘定橋”在紅軍長征中具有重要地位，還源于半個世紀前她在四川美術(shù)學(xué)院讀本科時創(chuàng)作套色木刻《飛奪瀘定橋》的經(jīng)歷，這一切，至今仍深深印在這位老藝術(shù)家心底。
    《飛奪瀘定橋》的藝術(shù)價值獲得了極高的認可：中國國家博物館、中國人民革命軍事博物館、中國美術(shù)館3座國家級文化場館，同時收藏著這幅1961年創(chuàng)作的經(jīng)典版畫。近日，記者來到位于重慶市巴南區(qū)的江碧波工作室，聽這位77歲的老藝術(shù)家聊起當年的創(chuàng)作點滴。
    采風長征路 遇險金沙江
    十幾名戰(zhàn)士半蹲或匍匐在鐵索橋上，對岸的火光映紅了堅毅的面龐，岸邊的機槍向?qū)γ鎳姵龌鹕?，橋下則是洶涌澎湃的大渡河水……這幅套色木刻《飛奪瀘定橋》曾廣為傳播，在一代代國人心中留下難以磨滅的印象。
    這件作品的作者江碧波，當年剛20歲出頭，還是在四川美術(shù)學(xué)院讀本科的一名小姑娘。1958年，江碧波考入四川美院繪畫系，這是西南美專改為四川美院后的首批學(xué)生。受版畫家父親江敉的影響，小姑娘選擇了學(xué)習(xí)版畫，成為當時僅有的3位版畫學(xué)生之一。
    說起《飛奪瀘定橋》的創(chuàng)作緣由，江碧波至今記憶猶新。讀大二那年，中國歷史博物館（國家博物館前身之一）、中國人民革命軍事博物館向全國征集長征題材美術(shù)作品，四川美協(xié)和四川美院各分到兩幅創(chuàng)作任務(wù)。“四川美協(xié)搞的是黑白木刻，分別由李煥民、宋廣訓(xùn)來創(chuàng)作；四川美院搞的是大型套色版畫，由我和大學(xué)同學(xué)袁吉中來完成，我們分到的恰好是與金沙江、瀘定橋相關(guān)的題材。”
    1960年春末時節(jié)，江敉帶著江碧波和袁吉中前往金沙江、瀘定橋一帶采風寫生。加上到部隊體驗生活，跟戰(zhàn)士同吃同住同勞動，前后約有一個月的時間。“我們在金沙江邊徒步走了好幾天，兩邊的山很高、很陡，到處都是泥石流留下的痕跡，條件非常艱苦。”
    到了金沙江皎平渡，3人坐船體驗渡江還遇上了險情。“下游不遠有一個灘，相當于一個小瀑布。
    老船夫和小船工分別在船頭船尾，結(jié)果小孩不大使力，眼看著船就要朝險灘沖了過去。老船夫感覺到了危險，朝船尾又吼又罵，使盡渾身解數(shù)才安全到達對岸。”
    “螞蟻啃骨頭”再現(xiàn)英雄史
    江碧波回憶，當年的瀘定橋“木板比較稀拉，不像現(xiàn)在鋪得那么多那么平”，橋下就是水流湍急、巨浪滔天的大渡河。為了體驗紅軍過橋的驚險，江碧波手抓鐵索、腳踏木板，把瀘定橋來回走了兩遍。“過橋還是有點嚇人，還好，年輕時沒有腳軟。”
    3人在瀘定待了4天，每天在橋頭畫水彩寫生。橋頭當年有個垃圾堆，江碧波就坐在垃圾堆上堅持畫，中午餓了就啃個饅頭。她把心思全部放在了創(chuàng)作上，“交通、食宿方面的困難都沒在意，更不會因此感到痛苦。”“我不喜歡在別人面前叫困難，”江碧波說，“這是千載難逢的機會，要高度尊重這種信任，自始至終要用‘螞蟻啃骨頭’的精神去完成。”
    一個月的實地采風、體驗生活結(jié)束后，江碧波才回到重慶開始起稿創(chuàng)作，這一來又花了半年多時間。“我沒有用模特，因為他們做不出那樣的動作，堅持不了，也沒有那樣的感覺。當年時間比較寬裕，我就在稿子上反復(fù)琢磨。拿起筆不等于畫畫，但是要把感覺投射上去。”
    江碧波反復(fù)修改人物的位置、動作、神態(tài)，畫面的結(jié)構(gòu)、光影關(guān)系……最終達到自己心目中的形象。她表示，《飛奪瀘定橋》首先要解決整體的布局，把基本構(gòu)圖“立起來”。然后是每一個人物的提煉、造型、交接關(guān)系，人與人之間相互的組合關(guān)系，形成一個“活”的畫面。
    “感受整體氣象的同時，人也包容在里面了。”江碧波覺得，作為藝術(shù)家應(yīng)該有使命感，不能一味地“自我”，《飛奪瀘定橋》就帶著自己強烈的真誠和感情，堅持了一貫的態(tài)度和責任。“雖然沒有一分錢，甚至連收藏證書都沒有，但我們還是很高興、很自豪。”