◎羅凌

     《a winter story》（鋼琴）

     《情書(shū)》是日本作家?guī)r井俊二的小說(shuō)，一個(gè)以愛(ài)與死為主題的故事，情節(jié)安排得很巧妙又不著痕跡，有早期韓劇的清新。日本音樂(lè)細(xì)聽(tīng)之下暗藏殺氣，比如姬神的作品和各種尺八曲，但《情書(shū)》的同名電影原聲《a winter story》卻沒(méi)有，它用非常唯美的音樂(lè)氣場(chǎng)展現(xiàn)了一幅廣袤的雪景，兩個(gè)純真的人兒，我不僅又想起了《血疑》、《絕唱》和《風(fēng)雪黃昏》。

      一痕雨霧，洗凈了眼里的塵垢。過(guò)往的印記就在琴鍵上流淌，純白，銀黑，清亮。

      握住傘，鋪天蓋地的墨水在蒼茫間筆走宣紙，雨滴密密匝匝地種下，盛開(kāi)著一種名為永恒的花，一首荒敗的詩(shī)。緊拽著逃離的裙裾，想沖出桎梏，卻發(fā)現(xiàn)，命運(yùn)是大地，走到哪里都是命運(yùn)。

      雨在燃燒，坐守光陰兩岸，生命的質(zhì)感觸手可及。無(wú)數(shù)個(gè)秋天聚合，以不可逆轉(zhuǎn)的燎原的姿態(tài)，燃燒著青草。烈火莽莽，寒煙裊裊，瞬間的輝煌預(yù)示著永遠(yuǎn)的寧?kù)o。四季的逆流里，身影渺小如一粒草芥，那些心靈深處的憂傷，緩緩地，擦肩而過(guò)。

      雨還在高處，不會(huì)止歇。憑海處的風(fēng)浪，撲天蓋地的喑啞，霎那間，又是流瀉一地的湛藍(lán)。那樣磅礴的情緒，好像幽谷里的回聲，漸近，又遠(yuǎn)，它以無(wú)止境的宏大的態(tài)勢(shì)襲來(lái)，又以哀怨的聲音絕去，潮起潮落，旁若無(wú)人。像極了一場(chǎng)疏離的大雪，先將世界淹沒(méi)，再還之以唯美的萌綠。而我，始終無(wú)法抵達(dá)晴好與溫暖，我與黃沙、與春天無(wú)邊無(wú)際地沖刷下去，直至低谷，九天之間，竟聽(tīng)不見(jiàn)驚雷。心中高唱著的，那支浩然的歌終于被卷進(jìn)了河流，這場(chǎng)死去的雨里，再也沒(méi)有了忠烈的氣息可尋，我便沉入歲月底層，做回一滴淚，等待來(lái)年的妍紅，雨水順著葉脈，滴進(jìn)古井。

     重回岸上。在黑與白流泄的灰色里，譜一曲弦音。用食指、拇指和中指縫補(bǔ)宿命的悲戚，手中，開(kāi)滿了大朵大朵的花，放飛，便成了橫斜的云。但我知道，它們還是會(huì)化作一襲煙雨，再度空漠或滂沱地落下。

     巴赫《G弦上的詠嘆調(diào)》（提琴）

     巴赫被譽(yù)為“音樂(lè)之父”，足見(jiàn)他在世界音樂(lè)史上的地位，作為最偉大、最有水平的藝術(shù)家，他的樂(lè)曲有一種來(lái)自宗教的神圣。關(guān)于《G弦上的詠嘆調(diào)》有一個(gè)傳說(shuō)：在宮廷舞會(huì)上，巴赫的大提琴被人做了手腳，除了G弦之外，所有的弦都斷裂了。當(dāng)大家準(zhǔn)備看巴赫出丑的時(shí)候，他僅用一根G弦即興演奏了一曲，就是今天的《G弦上的詠嘆調(diào)》。歌德對(duì)這支曲子作了最好的闡釋：“永恒的、和諧自身的對(duì)話，如同上帝創(chuàng)造世界之前，思想在心中的流動(dòng)。好像沒(méi)有了耳、沒(méi)有了眼、沒(méi)有了其他感官，而且我不需要用它們，因?yàn)槲业膬?nèi)心有一股律動(dòng)源源而出。”在巴赫面前，文字是輕浮的，我更應(yīng)該屏息靜氣才對(duì)。

毫無(wú)疑問(wèn)，我沒(méi)有藝術(shù)細(xì)胞。但這不影響聽(tīng)音的赤誠(chéng)，我的聽(tīng)覺(jué)親和于那些音符。在我自以為是的解構(gòu)下，音符們像園林里的花泛濫地盛開(kāi)著，我追尋它們明顯的變化，微小的顫抖，翻開(kāi)落徑上的層次，再將它們一一放逐。

     這是重復(fù)的勞作，但每次都有新意。聆樂(lè)的過(guò)程也是感受的過(guò)程。任何人都可以否定這種懂得，但我懷著堅(jiān)定的敬畏之心。在某個(gè)冰點(diǎn)或沸點(diǎn)上，我?guī)缀蹩梢钥匆?jiàn)一道靈光，就像作曲家腦海里偶然捕捉的頓悟，它迫使我寫(xiě)下去，最好不要停止。

     虛構(gòu)的庭院。深冬的早晨，或者說(shuō)在天明前的那場(chǎng)夢(mèng)里，我一再地重復(fù)著這幾個(gè)字。后來(lái)，我把它歸結(jié)為對(duì)一種狀態(tài)的總結(jié)。我們?cè)诠庥跋裸逶?，?dòng)靜交織，內(nèi)中燃燒著火一樣的金蓮。我用一把手術(shù)刀，剝離了一棵大樹(shù)的皮，清澈的汁液流下來(lái)，化成了皚皚白雪，那超常規(guī)的幻想和回天之術(shù)，仿佛在潔凈的湖水里練洗了七次，終于去了它該去的地方，我完成了與假面的告別。

     樹(shù)沒(méi)有死。它以堅(jiān)挺的力量逼進(jìn)云霄，再也沒(méi)有低頭，唯有布滿命運(yùn)的大地明了阡陌縱橫的痛楚。在虛構(gòu)的庭院，只有相對(duì)的真實(shí)和飄忽的意象。所有糾纏的夢(mèng)魘，背景都是慘白的，如果你不幸從墻上摔下去，你的傷口一定不會(huì)痊愈，因?yàn)椋鞘且环N宿命。就像這段弦律，我們可以理性地分析它的樂(lè)理，了解它的所屬究竟是協(xié)奏曲、奏鳴曲、交響曲，還是小夜曲，而探其實(shí)質(zhì)，這一切不過(guò)是人為貼上的標(biāo)簽而已，真正的它獨(dú)立成篇，是某種思想的再現(xiàn)，它在空落的時(shí)光里，與我們的閃念擦出了火花，你可以拋棄，也可以擁有。

     跨出一道門其實(shí)很簡(jiǎn)單，虛構(gòu)的庭院畢竟是虛構(gòu)的，你只要有強(qiáng)大的內(nèi)力就行。