◎鄒旭林

藏族是一個(gè)最接近神山、圣湖、火焰、天空和眾神的民族，在日常生活中，就是一個(gè)始終歌唱神并向神朝圣的民族，在此可以說，它就是一個(gè)完全意義上的詩(shī)意的民族。在日常生存狀態(tài)下，那種獨(dú)特的生存狀態(tài)與思維活動(dòng)以及審美構(gòu)思與表達(dá)方式，無疑是詩(shī)性智慧的表現(xiàn)和詩(shī)意的流露。因此，藏族是一個(gè)詩(shī)的民族，神山、圣湖、火焰、天空和眾神，是藏族生存?zhèn)€體主要的生命元素，相應(yīng)地，舞蹈、音樂、詩(shī)歌、朝圣也始終伴隨著藏民族，構(gòu)成日常生活中占主體地位的詩(shī)性活動(dòng)。此活動(dòng)具有三個(gè)重要特征，即三個(gè)關(guān)鍵詞：民間、神、隱喻。

隱喻性構(gòu)成藏族詩(shī)性活動(dòng)的第三個(gè)特征。它形成自民間并指向了神，或者說隱喻性成為溝通民間性和神性的橋梁，與另外二者相互依存和影響。對(duì)于具有原始意義走向的藏族文化來講，隱喻是實(shí)現(xiàn)藏族個(gè)體同民間文化和神靈世界直接對(duì)話的工具和方式，它深潛為藏民族的生存方式、思維方式和審美方式，并持久、穩(wěn)固地作用于生存現(xiàn)實(shí)。在藏族人身上，隱喻隱伏著現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻、凡庸與神圣、苦難與救贖的情感糾葛和沖突。唯有隱喻、不斷的隱喻，才能化解藏族人普遍潛藏著的此類焦灼和不安，才能讓他們感受到生存的意義。在文學(xué)方面，隱喻直接表現(xiàn)為一種固有的審美屬性。當(dāng)代藏族詩(shī)人用隱喻去構(gòu)思和表述他們的心靈自在、靈魂隱痛和精神游歷，在雪山、湖泊、廟宇、宮殿和燎燎桑煙之中最終完成與民族文化的深層對(duì)接。世界上恐怕沒有其它一個(gè)民族能像藏族那樣經(jīng)受著隱喻的深層次影響。

自1951年以來，當(dāng)代詩(shī)壇涌現(xiàn)出許多用漢語創(chuàng)作詩(shī)歌的藏族詩(shī)人，主要散布在西藏、青海、甘肅和四川各地，包括解放前出生的第一代詩(shī)人丹真貢布、伊丹才讓、饒階巴桑和格桑多杰等人，以及解放后出生的第二代詩(shī)人才旺瑙乳、旺秀才丹、列美平措、完瑪央金、白瑪娜珍、扎西才讓等。第一代老詩(shī)人一般精通本民族語言，并且還精熟漢語言及文字表達(dá)，到了第二代，詩(shī)人們一般只能依靠漢語進(jìn)行創(chuàng)作了。整體上兩代詩(shī)人呈現(xiàn)出淡化母語意識(shí)的傾向，這是他們受到漢語言文化的強(qiáng)勢(shì)沖擊和影響的結(jié)果。但是藏族文化傳統(tǒng)并未因此斷流，原因是當(dāng)代藏族漢語詩(shī)人在詩(shī)歌中表現(xiàn)出日益強(qiáng)烈的民族文化本體意識(shí)，具體表現(xiàn)在對(duì)本民族歷史文化的抒寫、對(duì)種族文化中心的回歸、對(duì)民族精神信仰的體認(rèn)等方面，第一代詩(shī)人中伊丹才讓可為代表，第二代詩(shī)人中才旺瑙乳、旺秀才丹可為代表。他們是在骨子里流淌著藏民族文化血漿的民族個(gè)體，共同文化傳統(tǒng)和心理素質(zhì)必然促使他們的作品表現(xiàn)出較為一致的審美屬性。他們?cè)谧髌繁憩F(xiàn)出的共同審美屬性是“隱喻”。

隱喻是詩(shī)性智慧的一種表現(xiàn)形式。它的意義和意象之間的關(guān)聯(lián)不是由意義本身確定，而是由接受者的主體性創(chuàng)造決定，因而意義關(guān)聯(lián)呈現(xiàn)出不確定和不明晰的特征。從認(rèn)知角度看，隱喻語言是指大于所指，具有暗示潛能，能激發(fā)主體進(jìn)行直觀體驗(yàn)和想象，從而排斥邏輯推理和理性判斷。在兩代詩(shī)人不同風(fēng)格的作品中隱喻均有大量表現(xiàn)，既是一種藝術(shù)構(gòu)思，又是一種表達(dá)方式。第一代詩(shī)人的作品主要歌頌中國(guó)共產(chǎn)黨和新中國(guó)、表達(dá)農(nóng)奴翻身的喜悅、謳歌民族團(tuán)結(jié)和民族歷史文化，在風(fēng)格上多是現(xiàn)實(shí)主義或者浪漫主義，隱喻隨之大量出沒。

隱喻自然包括了象征。隱喻和象征緊密相連，都具有個(gè)共同特征：“間接表達(dá)”和“意義不可窮盡”。不同的是，隱喻體現(xiàn)出思維的原始走向和意義的原始構(gòu)成，它是一種基本形式，象征是隱喻發(fā)展過程的自然延伸，是隨著隱喻的復(fù)雜化、多層次化而出現(xiàn)的隱喻的定型化，“把某些隱喻固定化為具有張力感的象征是一個(gè)完整過程中的必然階段”。從心理認(rèn)知角度看，象征是個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與“集體無意識(shí)”共同參與隱喻活動(dòng)而達(dá)成默契的結(jié)果，它包含的“種族記憶”成分首先是存在于隱喻之中的。