■韓業(yè)庭

   言不由衷的假話、不痛不癢的套話、無的放矢的空話、晦澀難懂的“行話”，近年來文藝評論領域出現的一些不良現象讓文藝評論的權威性與公信力受到傷害，本應為文藝創(chuàng)作指明方向的文藝評論，自身卻陷入“評什么、如何評”的迷茫中。另外，隨著媒介形式的多樣化，人人都掌握著“麥克風”，在眾聲喧嘩中，文藝評論的主流聲音愈發(fā)微弱。因此，習近平總書記在文藝工作座談會上指出，要高度重視和切實加強文藝評論工作。為踐行習總書記講話精神，光明日報文藝評論中心成立。與會的評論家就如何加強和改進文藝評論工作展開了一場觀點與思維的碰撞。

   鼓勵文藝爭鳴 包容文藝批評

   “大花轎，人抬人”是近年來文藝評論中的一大怪相。中國文藝評論家協(xié)會名譽主席李準認為，文藝評論不是“吹捧”，要圍繞文藝領域中的熱點問題、難點問題、重點問題展開，要鼓勵文藝爭鳴，唯有爭鳴，才能有創(chuàng)造的活力，真理也會越辯越明。

   比如，為進行文藝問題和文藝作品的分析探討，文藝界經常舉辦各種研討會?！芭e辦研討會是開展文藝爭鳴，進行文藝評論的重要形式，但研討會貴精不貴多。”李準說，要把研討會開得有效率，最重要的是要把準備工作做足，要根據會議主題，提前策劃評論選題并分類和細化，提前跟與會評論家溝通，鼓勵他們有意識地進行話題的交鋒和思維的碰撞。

   對此，中國人民大學文學院院長孫郁十分認同。他認為，文藝批評要的就是批評，要鼓勵不同文藝觀點進行自由爭論。為了方便文藝批評的開展，我們要吸取歷史上的經驗教訓，主動為文藝批評營造良好的社會氛圍。不管是批評對象還是社會，都要對批評者有足夠的寬容和包容。同時，文藝評論者要時刻保持清醒的意識，要警惕“自己就是真理的掌握者”的錯誤傾向。文藝評論不是單向的意見傳輸，而是評論者與被評論者之間的交流和對話，文藝創(chuàng)作正是在交流與對話中逐漸成熟完善。因此，對待文藝評論，不管是評論者還是被評論者，都應保持一種對話的精神。

   文藝評論要起到引領創(chuàng)作風潮、指示創(chuàng)作方向的作用，就必須始終站在文藝的前沿發(fā)聲。正如人民日報海外版原總編輯丁振海所說，開展文藝評論要有話題意識、熱點意識，尤其是主流媒體，要深入文藝現場，發(fā)現文藝熱點并圍繞熱點有意識地開展策劃，邀請不同評論家開展多角度探討分析，把熱點話題做深、做透。

   中國電視藝術委員會秘書長王丹彥認為，文藝評論要善于批評，增強批評的實效性。面對文藝熱點，主流媒體要積極設置議題，主動發(fā)聲，從而形成輿論場的聚焦點。文藝評論者在開展文藝評論時，要把科學的理論運用到文藝實踐當中，找到理論和實踐的結合點，避免從理論到理論、空對空地評論。文藝評論要及時精準，有的放矢，深度進入文藝現場，第一時間關注創(chuàng)作動態(tài)和思潮變化，打撈出新鮮而有價值的現象和線索，作出準確的判斷。

   創(chuàng)新評論形式 豐富評論內容

   隨著環(huán)境的改變，文藝觀念和文藝經驗都發(fā)生了深刻變化，傳統(tǒng)的文藝評論在文風、語態(tài)、形式等方面都存在一定的不適應，因此更需要與時俱進。對此，文藝報總編輯梁鴻鷹給出了自己的建議：比如在形式上，可以提倡對話式評論、雜文式評論、散文式評論；在風格上，語言要新鮮活潑，風格要質樸清新，篇幅要短小精悍，可以提倡網言網語、快人快語，以貼近廣大基層讀者、觀眾的審美習慣。同時，要因勢而變，大力推進評論載體、傳播方式的創(chuàng)新，擴大主流評論的覆蓋面和影響力。

   當然，不管形式如何變，文藝評論仍然要“內容為王”，要把提供有思想、有觀點、有內容的評論，作為文藝評論工作始終堅持的準則。從這個意義上講，文藝評論對評論家最大的考驗是到底能給讀者提供什么樣的思想和觀點。因此，每位文藝評論家，在發(fā)表評論的時候，首先要捫心自問：自己寫的評論，自己愛不愛看。

   要想讓文藝評論鮮活起來，就必須吸引年輕人才加入到文藝評論的隊伍中來，然而，當下的文藝評論卻面臨著后繼無人的危機。在中國作協(xié)影視文學委員會副主任范詠戈看來，其中一個重要原因是文藝評論者的地位不高、待遇偏低。范詠戈認為，要適當提高文藝評論家的社會地位，拓展他們的發(fā)聲渠道，比如在各級政協(xié)中，可以適當增加文藝評論家的數量。此外，還要適當提高文藝評論的稿酬待遇，讓評論家尤其是年輕的評論家能夠全身心地投入到文藝評論工作中。比如，可以設立大型的文藝評論基金，由財政資金和社會捐助共同組成，從經濟層面對文藝評論工作進行扶持，讓評論家擺脫資本和市場的左右，獨立地發(fā)出公正客觀的聲音。

   “不管是評論形式的創(chuàng)新，還是評論內容的充實，最終文藝評論都要回到原點——在藝術家和觀眾、評論界和創(chuàng)作界之間真正搭建起溝通的橋梁?！敝袊嚰覅f(xié)會副主席吳文科說，文藝評論首先要做的就是為觀眾普及知識，教會觀眾怎樣去鑒賞文藝作品，只有在此基礎上，文藝評論的其他功能才能實現。文藝評論者一方面要把專業(yè)性的知識通俗化，另一方面也要確保專業(yè)向通俗轉化的準確性。文藝評論不能一味隨大流、迎合大眾而拋棄引領的作用，也不能自說自話、艱深晦澀而失去傳播的功能。一篇優(yōu)秀的文藝評論必須以自身觀點為基礎，自覺尋求評論者與社會大眾的思想共鳴，理解和照顧大眾的閱讀需求，主動與讀者、觀眾搭建溝通的橋梁，才能實現有效傳播，發(fā)揮應有的功能。

   堅持正確導向 形成健康生態(tài)

   文藝評論要堅持正確的導向，但堅持正確的導向不是對黨的文藝方針、政策進行重復闡釋。中國戲曲學院學術委員會主任傅謹指出，文藝評論應秉持更加宏大的歷史尺度去評點、解釋文藝領域中的現象和問題。文藝評論除了要明辨是非，更要提倡開誠布公的對話——不僅跟創(chuàng)作者對話，也跟讀者、觀眾對話。文藝評論者要在這種對話中，為創(chuàng)作者總結經驗教訓，更要努力培養(yǎng)讀者和觀眾的審美觀，因為只有讀者和觀眾的審美觀提高了，才能倒逼創(chuàng)作者不斷提高文藝作品的質量，進而推動健康的文藝生態(tài)的形成。

   “一說好，就是十足的好；一說壞，就是完全的壞?！睒O端化的思維模式讓文藝評論常常難以起到溝通和對話的功能，也阻礙了健康文藝生態(tài)的形成。中國文藝評論家協(xié)會主席仲呈祥表示，開展文藝評論工作必須打破二元對立、非此即彼的極端思維模式，堅持全面辯證的哲學思維。文藝評論者在開展文藝評論時，不能止于簡單的表態(tài)，要講清楚“好，好在什么地方；壞，壞在什么地方”，既不能因為好而無限拔高，也不能因為有缺點而貶得一無是處。

   優(yōu)秀的文藝評論是評論家和編輯共同努力的結果，良好的文藝評論生態(tài)也需要評論家和媒體的共同努力。人民日報文藝部主任劉玉琴認為，從事文藝評論工作的評論家要有“鐵肩擔道義”的社會責任感，處理好“義”和“利”的關系，不能私下里發(fā)表意見“很尖銳”，公開發(fā)表評論文章“像溫開水”，要時刻做好得罪人的心理準備。作為媒體的編輯，在策劃選題、約稿、編稿的過程中，應處理好批評與建議、批評與導向的關系，既要勇于剜“爛蘋果”，又要讓批評不影響文藝創(chuàng)作的大局和創(chuàng)作者的積極性。

   中國藝術報社長向云駒認為，要調動群眾的積極性，吸引群眾廣泛參與文藝評論，壯大文藝評論的隊伍。同時，要倡導說真話、講道理的原則，倡導公道直言、實事求是的評論風氣。在藝術質量上敢于實事求是，對各種不良的文藝作品、現象、思潮敢于表明態(tài)度，在大是大非問題上敢于表明立場。當然，在具體的批評實踐中，要精心策劃批評的題目和角度，把握好評論刊發(fā)的時機，提高批評的技巧性，盡量減少批評的現實阻力。