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巴塘胡琴

甘孜日報(bào)    2017年06月26日

■本網(wǎng)記者 土登 文/圖

提起巴塘,“高原江南”四個字就會浮現(xiàn)在人們的腦海中,那里氣候宜人、風(fēng)景優(yōu)美、物豐人杰。千百年來,生活在這里的各族兒女創(chuàng)造了燦爛的文化和獨(dú)特的民族風(fēng)情,特別是集詩、琴、歌、舞于一體的綜合藝術(shù),巴塘弦子,不但風(fēng)靡整個藏區(qū),而且蜚聲海內(nèi)外,成為藏民族文化藝術(shù)寶庫中的一朵奇葩。與藏區(qū)其他地方的弦子相比,巴塘弦子最突出的特點(diǎn)是更加輕盈抒情、優(yōu)美典雅,主要體現(xiàn)在曲調(diào)旋律、胡琴拉奏手法和舞蹈姿勢。2000年5月,國家文化部將巴塘縣正式命名為“中國民間藝術(shù)(弦子)之鄉(xiāng)”。2006年列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

跳巴塘弦子的伴奏樂器是胡琴,胡琴的別名有很多,有稱“弦胡”的,有叫“畢旺”的,有叫“藏二胡”的,也有叫“扎聶”的。跳弦子時,若少了琴手,就像喝茶少了鹽巴、說話少了諺語一樣,毫無味道。整個弦子舞蹈的節(jié)奏由弦胡手掌握,他們是整個隊(duì)伍的龍頭,弦胡手拉胡琴的手藝與舞藝直接影響全局,起著舉足輕重的作用。弦胡手藏語叫“熱根”,其中領(lǐng)頭的琴手叫“熱奔”。跳巴塘弦子舞不受人數(shù)和場地限制,在弦胡手的帶領(lǐng)下,男性在前,女性在后,按能歌善舞者及長者在前的習(xí)慣排列,按順時針方向圍成圓圈且按順時針方向舞動,領(lǐng)舞的弦胡手是控制節(jié)奏和整場弦子舞高低潮的主導(dǎo)者。弦子舞開始時,由領(lǐng)舞的弦胡手引入,所有的參舞者按照這個曲子特定的舞步隨節(jié)奏翩翩起舞,邊舞邊唱,循環(huán)反復(fù),舞曲的速度由慢逐漸加快,把舞曲推向高潮,一場弦子舞結(jié)束時,所有參舞者齊聲高喊“諧亞”,意即跳得好,跳得盡興。在稍作休息后,當(dāng)領(lǐng)舞的弦胡手拉起另一首曲子時,參舞者再次翩翩起舞,如此一曲曲跳下去,直至弦子舞會結(jié)束。

一般弦子隊(duì)伍人數(shù)少的有一至兩個琴手,弦子隊(duì)伍人數(shù)較多的有四五個琴手,大型的則可多達(dá)十個或十個以上,但弦胡手過多的話,和弦的難度就會成倍增加,要讓十多把胡琴發(fā)出同樣的音質(zhì),達(dá)到十琴如一琴的效果,除了與弦胡手高超的拉胡技藝和他們掌握歌調(diào)、歌詞、舞技程度和默契度等有相當(dāng)?shù)年P(guān)系外,更重要的就是與胡琴的材料和制作技藝有關(guān)。

胡琴制作所需的材料,很早就在巴塘弦子歌詞《扎聶曲雜降措(琴贊法音海)》中就有生動描述,大意是:“扎聶曲雜降措,傳言無所不要,陽木(琴桿)樺木樹枝,陰木(琴筒)楊柳樹干,需要金子琴馬,需要銀子弦軸,需要山羊羔皮,需要駿馬尾巴,拉起動聽弦子,跳起歡樂弦舞”。民間相傳巴塘的第一把胡琴是用野牦牛角做琴筒,用樺木做琴桿和琴軸,用羊皮蒙琴面,用竹條或藤條做拉弓,用馬尾做弓弦和琴弦的。后來隨著胡琴逐漸在藏區(qū)普及,野牛角的缺失,人們開始改用柏木做琴筒。

今年59歲的首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)巴塘弦子的省級非遺傳承人扎西家里開著一家“畢旺”(藏胡琴)作坊。他從五六歲開始就跟著父輩們跳巴塘弦子,從十一、二歲開始就制作胡琴,是一位集唱拉跳制于一身的巴塘民間藝人,是巴塘老弦子隊(duì)隊(duì)員。在制作胡琴30多年來,扎西已經(jīng)制作了4000多把胡琴。

扎西談起胡琴的制作流程,就來了精神,他說:“胡琴的制作技藝主要通過琴桿制作、琴筒制作、琴軸制作、琴馬制作、琴軸與琴桿的安裝、琴桿與琴筒的安裝、鞔皮、整琴組合等八大程序。各個程序之間緊密相聯(lián),缺一不可。琴桿也叫“琴柱”,是支撐琴弦、供按弦操作的重要支柱,長60至80厘米,直徑約為0.55寸左右。頂端為琴頭,上部裝有兩個弦軸,下端插入琴筒。琴頭多由龍頭、寶塔等頂裝飾,意寓吉祥。胡琴的發(fā)音純凈與否與琴桿材料的選擇有很大關(guān)系,通常把樺木視為上品。琴筒是胡琴的共鳴筒,直徑8至10厘米,長度約為15至20厘米左右,為圓形整筒。琴軸琴與琴桿相互垂直那兩個猶如圓錐體的部件,木質(zhì),前端細(xì)小,有一穿弦切口,胡琴的定弦音高主要是靠琴軸來調(diào)節(jié)。琴桿上扣住琴弦的裝置叫千金,用絲弦、尼龍線或布條、皮條等直接把琴弦拴在琴桿上,合適程度要看演奏者指頭的長短和琴桿的粗細(xì)。琴馬的選料、形狀以及在琴皮上的安放位置,在很大程度上影響著胡琴的音質(zhì)。琴馬長約0.4寸,高約0.25寸較為適宜。安裝琴軸與琴桿時,弦軸的錐度一定要和琴桿軸孔的錐度一致。胡琴的鞔皮極為重要,其中包括皮的挑選、皮質(zhì)的處理和鞔皮的松緊等,是個細(xì)活路,是很考手藝的。整琴組合的關(guān)健在上弦上,要做好弦的粗細(xì)與平整度等。對胡琴的上色可以根據(jù)制作的進(jìn)度先上色或完成后上色。松香的作用是增大弓毛對琴弦的摩擦,一般用的是油松上分泌凝固成的天然結(jié)晶松脂,或經(jīng)過提煉的透明色塊狀松香?!?/span>

為了更好的繼承和發(fā)揚(yáng)巴塘弦子,扎西利用空閑時間舉辦了巴塘弦子和胡琴制作培訓(xùn)班。目前,已培養(yǎng)出了集唱、拉、跳制于一身的弦子藝人40多個。扎西說,自從改革開放以后,人們的生活發(fā)生了翻天覆地的變化,精神文化需求的方式也發(fā)生了很大變化,現(xiàn)在的年青人只有20%左右對傳統(tǒng)文化感興趣,巴塘弦子傳承與發(fā)展的現(xiàn)狀并不樂觀,單靠少數(shù)人的力量是不行的,必須從娃娃抓起,從學(xué)校抓起,充分發(fā)揮好現(xiàn)有弦子藝人們的作用,讓人們重新熱愛上巴塘弦子,讓巴塘弦子走向世界。

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