西藏阿里任姆棟巖畫（新石器時代）。

布達拉宮法王洞內(nèi)王子貢日貢贊像。

漢代帛畫和西藏旗幡畫的比較。

■劉忠俊 文/圖

西藏是一處奇特的地域，其無與倫比的山川大美，幾乎盡人皆知又盡在不言中，西藏的美妙最適于以藝術(shù)的方式去感受與領(lǐng)悟。正是這高天厚土養(yǎng)育了西藏人，啟蒙了西藏人文，也包括古往今來的西藏繪畫。它肇啟于松贊干布隆興之時，而后向南學(xué)習(xí)印度、尼泊爾畫技，向北融合唐宋明清審美，往西受到克什米爾浸潤，再集藏地宗教文化、民族審美、人文地理熔為一爐，鑄就一千三百年西藏唐卡繪畫之法脈。

唐卡

起源于西藏說

關(guān)于唐卡起源的說法有很多種，有些學(xué)者認為唐卡起源于西藏本土。西藏有一個“日姆”的民間傳說：很久以前有個放羊的小孩叫阿嘎，他愛用木炭在石板上圖繪天地萬物。有一次草地上出現(xiàn)了彩虹，阿嘎驚喜地發(fā)現(xiàn)彩虹下有一位美麗的姑娘，于是阿嘎情不自禁就去追求她?？墒撬客白咭徊剑枪媚锞屯笸艘徊?，最后消失于彩虹之中。阿嘎愛上了這位姑娘，他用木炭在石板上畫出姑娘的肖像。但當(dāng)手觸摸畫面時，木炭就會掉落。所以阿嘎就用堅硬的工具在石板上刻劃出圖像，這樣姑娘的倩影就不會消失了。有鄰居看見石板上的女孩肖像，就問是誰？阿嘎回答說：“日吉普姆”意即“神山的女兒”。鄰居到處宣揚這件神奇的事，但他沒能記住“日吉普姆”這個名字，于是說：“阿嘎家里有件很神奇的‘日姆’……”。流傳到現(xiàn)在，藏語“日姆”就是“繪畫”的意思。

這個傳說暗合了青藏高原上的遠古美術(shù)，在西藏日土縣任姆棟遺址發(fā)現(xiàn)新石器時期的巖畫，就是使用堅硬材質(zhì)在巖石表面來刻畫圖像的。從這些巖畫上我們可以看出，西藏美術(shù)所具備的兩個藝術(shù)基因：一是以線造形的方式，二是裝飾性的畫風(fēng)。這兩個基因至今還在唐卡中保留著。

唐卡起源于西藏的另一論據(jù)，就是在原始苯教的各種儀式中出現(xiàn)的旗幡畫，旗幡畫可視作為唐卡的前身。

據(jù)五世達賴所著《大昭寺目錄》一書記載“法王松贊干布用自己的鼻血繪制了一幅拉姆神像。后來祭巴萬戶長時期，果竹西活佛在塑造拉姆神像時，作為神像的核心藏于神像的腹內(nèi)?！边@是關(guān)于西藏繪畫最早的史料記載。

唐卡

起源于古印度說

傳說釋迦牟尼悟道成佛后，身上散發(fā)出耀眼的光芒，故常人無法從光芒中看清他的容貌。當(dāng)釋迦牟尼路過水池時，水里的倒影減弱了光的強度，“工巧天”毗首羯摩便根據(jù)這個倒影畫了佛祖的第一幅畫像，這張畫被稱為“水撈畫”。

有學(xué)者認為：早期唐卡的棋盤排列構(gòu)圖是建立在石窟設(shè)計圖的基礎(chǔ)上。因為開鑿石窟需要畫設(shè)計圖，設(shè)計圖上色以后變成繪畫了，所以佛教繪畫很有可能起源于古代印度石窟的設(shè)計圖稿。

據(jù)史料記載，在佛陀寂滅五百年后，生活在古印度迦毗羅衛(wèi)國藍毗尼的尼瓦爾族開始繪制佛像，產(chǎn)生了流傳甚廣的“波哇”布畫藝術(shù)，這種繪畫藝術(shù)極大地影響了后來西藏唐卡的發(fā)展。到了后弘初期，阿底峽尊者派人從印度超戒寺迎請三幅布畫到衛(wèi)藏，作為藏地佛教繪畫的范本。早期西藏佛教題材的繪畫，大都由古印度和尼泊爾的畫師繪制的。所以以意大利學(xué)者杜齊為代表的學(xué)術(shù)界認為：早期唐卡和壁畫帶有明顯的南亞繪畫風(fēng)格，因此唐卡起源于古印度。

唐卡

起源于中原說

文成公主聯(lián)姻松贊干布以及漢藏商貿(mào)往來，讓大量的中原先進的農(nóng)業(yè)和手工業(yè)技術(shù)帶入到西藏。包括：紙張制作、布料織品制作、竹木器等都為唐卡的產(chǎn)生提供了物質(zhì)條件。其次，中原已經(jīng)出現(xiàn)了成熟的布上繪畫技術(shù)、裝裱工藝以及毛筆的制作使用，這些也為唐卡的發(fā)展墊定了基礎(chǔ)。所以，中原繪畫對西藏唐卡的發(fā)展影響深遠。在布達拉宮法王洞里，繪制于公元七世紀的《王子貢日貢贊像》，從線描到施色都具有明顯的中原繪畫特征。再加之中原有著歷史更為久遠的旗幡畫傳統(tǒng)，這和吐蕃時期、敦煌時期的旗幡畫都非常接近，所以也有學(xué)者認為唐卡起源于中原。

各種起源眾說紛紜，但是經(jīng)過對西藏美術(shù)大量的研究，我們得出這樣一個相對客觀的結(jié)論：古印度的布畫、尼泊爾的“波哇”藝術(shù)以及中原的文化都對西藏唐卡的初始和形成，產(chǎn)生過重大影響、有著密不可分的關(guān)聯(lián)。自公元七世紀以來，在一千多年的歷史長河里，藏族藝術(shù)家們善于把印度、內(nèi)地和尼泊爾等地的藝術(shù)特點進行研究解剖、吸收、最后創(chuàng)出了自己的獨特的唐卡藝術(shù)，唐卡的體系逐步得到了完善。它除了“卷軸畫像”的含義之外，一幅唐卡既包括了畫像的部分，也包括了材料、裝幀、懸掛等。充分表現(xiàn)了它鮮明的民族性和地域特色，不再是印度和中原文化的簡單移植或翻版。它應(yīng)該是印度文化和中原文明共同作用于雪域高原，藏民族對宗教的認知和對藝術(shù)的審美，經(jīng)過碰撞、取舍、融合而逐漸形成藏族獨特藝術(shù)表現(xiàn)形式。