◎任蓉華

作為中國現(xiàn)代畫壇巨擘，徐悲鴻在國難當(dāng)頭之際，迸發(fā)出高度的愛國熱情，用畫筆作武器，以大胸襟揮寫大氣魄，創(chuàng)作了一系列覺醒民族精神、振奮抗戰(zhàn)士氣的傳世名作，鼓舞中華兒女奮起抗擊侵略者。學(xué)者胡進(jìn)所著的《鴻鵠片羽——貴州省博物館藏徐悲鴻書畫賞析》一書，基于貴州省博物館藏徐悲鴻的數(shù)十幅畫作、手稿、草稿，通過與歷史文獻(xiàn)相互關(guān)聯(lián)，對(duì)其作品的創(chuàng)作背景、主題思想、藝術(shù)風(fēng)格深入剖析、解讀，力求讓更多人讀懂藝術(shù)大師作品蘊(yùn)含的時(shí)代氣息和深刻意義。

與徐悲鴻的著名國畫《國殤》不同，書中收錄的是七幅用炭精筆勾畫的“國殤”草圖：一些青年男子身著襯衣、長褲，抬著或扛著沉重的大箱子，幾名婦女身著旗袍，雙手舉起長桿，他們都面色凝重。粗看或無法理解這些畫面的意思，但其中一張畫稿的背面寫有“東安十九路軍陣亡將士”“國殤”字樣。作者由此想象到：一列長長的送葬隊(duì)伍緩緩而行，老人走在前面，年輕人或抬或扛棺木，婦女舉著幡幛，滿腔悲憤的他們正為犧牲的英烈送行……把這些線索聚攏起來，不僅能較真實(shí)地了解徐悲鴻的藝術(shù)創(chuàng)作，也能更確切地感受到他在這一過程中所傾注的愛國主義激情。

貴州省博物館藏有徐悲鴻的八幅畫馬作品，其中四幅《奔馬圖》中的馬昂首奮蹄、騰空而起，極為生動(dòng)，給人以熱血沸騰之感。作者認(rèn)為，徐悲鴻筆下的馬，融中西繪畫理論及技法為一體，既有中國傳統(tǒng)文人畫講求的寫意精神，又有西方繪畫注重形體的表現(xiàn)形式；既在筆墨上兼工帶寫地追求氣度，又將其形態(tài)刻畫得繪聲繪影。再加上其托物言志的創(chuàng)作風(fēng)格，借馬抒懷，使其馬氣宇軒昂，奮發(fā)感人。馬兒的形態(tài)，或站或奔，或俯或仰，都流露出畫家對(duì)中華文化、民族風(fēng)貌、時(shí)代氣息的理解和關(guān)注，體現(xiàn)出中華民族不屈不撓、奮勇向前的精神，因而格外受到人民大眾的推崇。

雄雞一聲天下白。細(xì)看徐悲鴻畫里的雄雞，英姿颯爽，浩然正氣，每一只都是真正的“勇士”。書中展示的《平安圖》《雄雞圖》《雄雞高唱圖》《雄雞獨(dú)立圖》等，畫面上的雄雞身形健壯，雞冠端正，冠齒豐潤，像一團(tuán)燃燒的火炬；尾羽豐滿，雙足粗壯有力，足距剛勁如匕；尤其是目光炯炯，彰顯出傲然風(fēng)骨……它們或站立，或唱曉，一派凜然不可侵犯的威勢，流露著無所畏懼、勇于挑戰(zhàn)的英雄氣概，表達(dá)了中國人民不屈不撓的民族精神和高潔品格，也蘊(yùn)含了對(duì)和平、平安的祈求和祝福。

樹木是中國山水畫中不可或缺的題材，徐悲鴻對(duì)畫樹也非常重視，創(chuàng)作了不少相關(guān)作品，且頗有心得。他曾向友人介紹：“寫樹以淡墨先效樹身，再乘濕施鉤勒，則樹必奇古……”他的《古松圖》，水墨寫意一株老松，落筆瀟灑，一氣呵成；《古柏圖》，一株老柏挺然卓立畫面右側(cè)，只取樹干中段，斑駁陸離，一橫枝向左伸出，恣肆峭拔，全幅郁郁蒼蒼；《梅竹圖》，梅樹在前，竹子在后，梅枝清晰，竹葉模糊，重重疊疊數(shù)枝從畫幅右上方傾斜而出，紅梅綻放，竹影婆娑。以竹為主題的畫作，徐悲鴻多用毛竹，粗壯的竹竿直貫上下，挺拔而圓潤，幾枝稀疏竹葉濃濃淡淡，掩映綽約。

以圖寫史，畫為心聲。徐悲鴻的作品往往給人以生機(jī)和力量，在自由奔放、豪氣沖天的意境中，凸顯強(qiáng)烈的家國情懷。透過該書對(duì)貴州省博物館藏徐悲鴻書畫的賞析和解讀，我們能夠感受到創(chuàng)作者的心跡，從而更加真切、全面地領(lǐng)略徐悲鴻的大愛、大美的藝術(shù)成就與人格魅力。