◎鄭學(xué)富

我國近現(xiàn)代著名花鳥畫家于非闇的《丹柿圖》是一幅工筆花鳥畫。畫面上若干柿樹枝由左上角斜插而來，枝上的丹柿紅的彤彤，黃的泛金，果蒂翠綠，掛滿了枝頭，搖搖欲墜；枝上樹葉茂密，有的平鋪，有的翻卷，有的殘缺不全，說明作者觀察生活之細(xì)膩，那是被蟲子咬損了邊緣。葉子的著色也頗具匠心，葉子的正面是深褐色的，背面是淺絳紫色的，葉脈紋絡(luò)清晰可見。兩只翠鳥形態(tài)生動(dòng)，一上一下，相互呼應(yīng)，栩栩如生。構(gòu)圖打破陳規(guī)，用筆剛?cè)嵯酀?jì)，著色求艷麗而不俗。盡管果實(shí)壓彎了樹枝，但是樹枝仍倔強(qiáng)地成弧形向上翹起，呈現(xiàn)出積極向上的勃勃生機(jī)。此畫表現(xiàn)的意蘊(yùn)猶如黃庭堅(jiān)“柿葉鋪庭紅顆秋”之詩境。

畫面左下用瘦金體落款“老舍家看菊花見丹柿滿樹亟圖之非闇七十歲”。寥寥不足20個(gè)字，卻透露出眾多的背景信息。于非闇長老舍10歲，都出生于京城旗人家庭。新中國成立后，二人都工作、生活在北京，一個(gè)是畫壇巨匠，一個(gè)是文壇大師，可謂是文友至交。老舍的夫人胡潔青還曾拜于非闇為師，學(xué)習(xí)繪畫。老舍的四合院里邊有棵柿子樹，每當(dāng)秋日來臨，紅彤彤的柿子掛滿枝頭，老舍夫人稱之為“丹柿小院”。老舍在《悼于非闇畫師》一文中說：“每值我家菊開，畫師必來，徘徊花間，見細(xì)瓣如針，或色微韻秀，頻謂‘這怎么畫呢？怎么畫呢？’事實(shí)上，他并不畏難，他千方百計(jì)地想辦法，把最不易摹擬的畫了出來。”1958年深秋時(shí)節(jié)，老舍邀請于非闇等若干文友到小院觀賞菊花，飲茶雅集，議論文壇之事，庭院中的丹柿吸引了于非闇，他畫興陡起，文思泉涌，拿起畫筆創(chuàng)作了這幅《丹柿圖》。

于非闇（1889年—1959年），被稱為20世紀(jì)北方“京派”工筆花鳥畫的杰出代表，其書畫風(fēng)格鮮明，并注重文化和內(nèi)心的修養(yǎng)與繪畫書法的結(jié)合，是一位全面的文人氣的書畫名家。于非闇自幼得書畫家傳，23歲時(shí)向民間畫師王潤暄學(xué)畫花鳥草蟲和飼養(yǎng)昆蟲及研制顏料之法。次年入師范學(xué)校學(xué)習(xí)，后任教于私立華北大學(xué)美術(shù)系，兼任古物陳列所附設(shè)國畫研究館導(dǎo)師。1935年起專攻工筆花鳥畫，從學(xué)清代陳洪綬入手，后學(xué)宋、元花鳥畫。重古意是他的一大特點(diǎn)，但師古而不泥古，創(chuàng)兩宋雙勾技法之新，自成畫派。他的繪畫作品中，艷美之色與高古之意，整體的貫穿其中。于非闇著意研究趙佶瘦金體書法，并且相當(dāng)有造詣，是近代寫瘦金體首屈一指的大師。他以瘦金書筆法入畫，表現(xiàn)出形象的氣骨，筆道有了粗細(xì)、軟硬、頓挫、波磔的變化，不僅書意大增，且使線條具有表現(xiàn)質(zhì)感、體積感、空間感的豐富變化。對于工筆畫家來說，瘦金體不僅能夠鍛煉筆力，而且這種瘦硬的書法風(fēng)格與工筆畫相得益彰。其書法配其工筆花鳥，古意更濃，意趣更深。晚年的于非闇，雖已成名，可還是極重寫生，每逢公園牡丹盛開，或聞某處有菊花展覽，他必去觀賞，時(shí)刻留神觀察百卉蟲鳥，勾畫底稿多幅，以求精確。他晚年所畫的花鳥特別明艷。他說：萬紫千紅，爭奇斗艷，才足以配合新社會(huì)的新氣象。他晚年一次病愈后，刻了一枚“再生”的印章，以表示對黨、對祖國的熱愛之情。

柿子在我國已有3000多年的栽培歷史，每年的霜降之后是柿子的收獲時(shí)節(jié)。明人蔡文范有詩說“露脆秋梨白，霜含柿子鮮”。我國民間有霜降吃柿子的習(xí)俗，諺語說“霜降吃柿子，不會(huì)流鼻涕”。因?yàn)橹C音，柿子有事事如意的寓意，朱丹之柿象征喜慶吉祥。柿子一向是我國傳統(tǒng)花鳥畫的題材之一，歷代許多著名畫家把它入畫，如宋代法常、清代揚(yáng)晉等大師，許多名家畫柿子常寓用三世清白、四世同堂之佳句。深秋時(shí)節(jié)，柿樹果熟葉掉，滿樹紅丹，紅火艷麗，有“九月柿熟紅似火”之稱。歷代詩人都為它留下許多名篇，唐朝詩人李益有“柿葉翻紅霜景秋，碧天如水倚紅樓”的吟誦；宋代詩人陸游有“墻頭累累柿子黃，人家秋獲爭登場”的詩句。