◎劉洵

   我這段時間一直沉醉在布拉姆斯的室內(nèi)樂里面。

   還是這首B大調(diào)鋼琴三重奏（OP8），皮爾斯、王健和杜梅的版本為何總是不能讓我滿意？也許就是過于出色的演奏，像這樣經(jīng)典中的經(jīng)典作品，是不應(yīng)該有太多的演奏者在演湊的痕跡，演奏與作品本身融為一體。

   這種布拉姆斯的最內(nèi)心的獨(dú)白簡直不能容忍半點(diǎn)炫技的因素，同時包括過分的抒情——那種不可抑制的想要傳達(dá)對布拉姆斯的理解，依靠增加某一情感性的裝飾向我們訴說：“我理解了”。畢竟每個人的理解稍有差異，這種不可抑制便會造成“爭奇斗艷”，那份布拉姆斯內(nèi)心隱密的情感便無法在和諧完整的音樂思路的發(fā)展軌跡中去尋覓了，那是需要每一位樂手在極高的音樂素養(yǎng)的前提下配合默契，正因?yàn)槭窃谘葑嗟牟祭匪?，這份和諧甚至是建立在克制和犧牲的基礎(chǔ)上。在我收藏的ＣＤ當(dāng)中，這首作品還是美藝三重組內(nèi)斂含蓄的演奏更讓我感動。也可能完全是個人趣味？或者喜愛約.翰施特勞斯《藍(lán)色多瑙河》的布拉姆斯也確實(shí)有更加隨意和浪漫的一面？

碰巧老同學(xué)Z君發(fā)來短信：

   “門德爾松與布拉姆斯比較，你更喜歡誰？為什么？聽聽你的高見！”

   我知道老同學(xué)這一段時間聽門德爾松的《無詞歌》聽上隱了，希望我說門德爾松比布拉姆斯偉大。我還知道老同學(xué)布拉姆斯的作品聽得很少，而門德爾松除這部鋼琴作品《無詞歌》外其它作品也幾乎沒有聽過，愛樂者在這樣的情況下，應(yīng)該是對某部作品喜歡或者不喜歡，還談不上對作曲家的整體概念。不過，經(jīng)驗(yàn)告訴我，目前的討論并非真的要聽取我的“高見”。

   “嗯……現(xiàn)在正聽布拉姆斯鋼琴三重奏（OP8）。布拉姆斯聽得多一些，氣質(zhì)與我更接近?；畹瞄L有機(jī)會把自己搞得兇一些。門德爾松太短命，并且他的好生活離我遠(yuǎn)了一點(diǎn)”

   老同學(xué)不依不饒：

   “就我目前有限的理解，我更喜歡門德爾松的感性。布拉姆斯把音樂弄得深沉，像哲學(xué)?！?/span>

   我敷衍搪塞：

   “啊…音樂之妙就在于仁者見仁，智者見智”

   我知道老同學(xué)其實(shí)并不真那么謙虛，要向我討教如何聆聽布拉姆斯，但是開頭總是會說“聽聽你的高見！”。這可是固執(zhí)的、不會真正與人探討的“思想老化”現(xiàn)象，要引以為戒。

   “布拉姆斯是不是搞的太像那么回事了一點(diǎn)?！?/span>

   看見我態(tài)度還是如此曖昧，老同學(xué)干脆自己表明態(tài)度了。難怪啊，布拉姆斯害得老同學(xué)聽了半天也沒找到譜，挺累的。

   這使我聯(lián)想到影像藝術(shù)家E君惶惑不安的看著批評家H的眼神：“恐怕還是不能搞的太像那么回事了…？”

   那天怕是批評家多喝了兩杯，正趕上我作畫冊的“嚴(yán)肅”時刻，竟然認(rèn)真地談到藝術(shù)而不是天南海北的調(diào)侃生活，引來H君無限的迷?！?/span>

社會活動家H君接觸藝術(shù)家多了，不甘寂寞自己也玩起影像藝術(shù)。但是藝術(shù)史的上下文關(guān)系、技術(shù)問題、漫長的個體感覺的演變過程畢竟不是初來乍到可以完成的。這是許多“臨時抱佛腳”的時尚藝術(shù)家面臨的難題，于是在這樣的人群當(dāng)中便流行起“不能搞的太像那么回事了”的口頭禪，這樣的“減壓”對藝術(shù)家在某一階段的藝術(shù)狀態(tài)而言是可取的策略，不過超越了界線便會鬧出笑話來。

   回想二十年前，我也只是能夠聽一點(diǎn)布拉姆斯的音樂片段，比如第二鋼琴協(xié)奏曲的第二樂章，那深沉哀怨的大提琴獨(dú)奏部分，以及如尼斯所說的“以驚人的優(yōu)美”的《阿嘉德六重奏》（第二號弦樂六重奏ОР．36）如泣如訴的第二樂章。或者在甘孜的小院內(nèi)，在秋天地上滿是白樺樹葉的季節(jié)，我被Ｂ小調(diào)單簧管五重奏（ ОР．115）里面的部分樂段深深地感動。盡管更多晦澀的作品我還不能接受，但是憑著藝術(shù)的直覺，我知道那是了不起的音樂，終將會給我的心靈帶來巨大安慰的音樂，同時，依靠文本的幫助，對藝術(shù)史上被認(rèn)定的大師的敬畏之情也引領(lǐng)我去叩拜、探圣。

   試想，像我這樣命中注定不到黃河心不死的秉性，今天如果加入到“別搞得太像那么回事了”的行列中去，也同樣算是鬧出了笑話。引以為豪的是我學(xué)生時代的這種“敬畏”之情今天依然如故。