◎谷語(yǔ)

       為什么要寫(xiě)作？關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，答案多種多樣。有的可能是走投無(wú)路了才賣(mài)文為生，有的可能是出于記錄時(shí)代人生、反映社會(huì)生活的宏大理想，也有的可能僅僅只是把文字作為一種消遣，還有的可能的確出自對(duì)藝術(shù)的一種熱愛(ài)和獻(xiàn)身……

       就我自身而言，小說(shuō)是一種救贖，一種心靈的拯救。社會(huì)生活是一片汪洋大海，對(duì)個(gè)體來(lái)講，我總覺(jué)得很容易就淹沒(méi)在這片波濤當(dāng)中，小說(shuō)恰恰是一頁(yè)扁舟，一方小小的海島。人生有歡樂(lè)也有悲傷，但我似乎偏偏對(duì)悲傷的感受能力要強(qiáng)一些，所以我的內(nèi)心確實(shí)積滿(mǎn)了很多了苦水，充滿(mǎn)了各種各樣的憂(yōu)傷場(chǎng)景，而其間幸福、歡樂(lè)的閃光極其微弱。叔本華言：生活就是悲劇，我不得不承認(rèn)，我從本質(zhì)上接受了這個(gè)觀(guān)點(diǎn)。生活中的涓涓細(xì)流積蓄在心里，大有可能成為一場(chǎng)精神上的滅頂之災(zāi)。這時(shí)候找到一個(gè)流瀉口就很重要了，于是我開(kāi)始用文字來(lái)釋放，從而將自身從汪洋大海中拯救出來(lái)。

      小說(shuō)就是描寫(xiě)作者看到的那個(gè)世界，表達(dá)他所感受到的那個(gè)生活側(cè)面。生活中有許多人和事給我留下了難以磨滅的印象，這些人和事一直在我腦中活著，催促我，讓我提起筆來(lái)抒寫(xiě)它們。于是就有了這本小說(shuō)的寫(xiě)作沖動(dòng)。我原本寫(xiě)詩(shī)歌，也的確有些詩(shī)歌表達(dá)了與這本小說(shuō)相類(lèi)似的事件或者說(shuō)情緒。但是詩(shī)歌為體裁所限，畢竟不能夠展開(kāi)，進(jìn)行全方位地描寫(xiě)。于是我就開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)了。這是我的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是我的第一部小說(shuō)。

      我一直在等一個(gè)時(shí)機(jī)，等待這部書(shū)的人物慢慢孕育。一直等了好幾年才寫(xiě)下了第一個(gè)字。于是有了孫天成、楊柳枝、廖云玲、許萍、江風(fēng)、江宇、蔣小青等人物。這些人物都是我在生活當(dāng)中遇見(jiàn)的人和事的折射。這些人物如同書(shū)名《掙扎》所示，都處于各種各樣的掙扎、彷徨當(dāng)中。他們的痛苦掙扎，有的是由于環(huán)境造成的，有的是由于自身原因造成的。

      這部小說(shuō)表現(xiàn)的不僅僅是物質(zhì)的、情感的掙扎，更深刻的是力圖揭示人的精神掙扎。在物質(zhì)豐富、科技發(fā)達(dá)的時(shí)代，人有被機(jī)械化的危險(xiǎn)。人應(yīng)不應(yīng)該成為一臺(tái)不停生產(chǎn)、創(chuàng)造財(cái)富的肉體機(jī)器？小說(shuō)借用了一個(gè)三角愛(ài)情的模式，實(shí)質(zhì)上想要表現(xiàn)的卻是愛(ài)情與責(zé)任、感性與理性、個(gè)人和環(huán)境、家庭和工作、肉體與精神的沖突。

      有必要說(shuō)一說(shuō)孫天成這個(gè)人物。孫天成是一個(gè)迷失了方向的人。他不好不壞，有好有壞。他有不幸的童年生活，有對(duì)人生價(jià)值和意義的追求，但是又找不到途徑，他有不幸的婚姻家庭生活，過(guò)得很不如意。他在得過(guò)且過(guò)的日子里遇見(jiàn)了楊柳枝。他和她有了婚外情，沉浸在她如同姐姐、母親一樣的戀情當(dāng)中。他完全把楊柳枝當(dāng)成了生活的支柱，想盡一切辦法要留楊柳枝在身邊。他愛(ài)楊柳枝，但是他思想里又有一種被他錯(cuò)誤理解了的責(zé)任觀(guān)，不肯也不忍心拋棄妻子廖云玲，不愿意放棄家庭。在夾縫當(dāng)中他痛苦不堪，荒謬地認(rèn)為錢(qián)可以留住楊柳枝，于是他和許萍有了錢(qián)色交易。他成為許萍的玩物，換取他的是50萬(wàn)元鈔票。他想用這50萬(wàn)元在必要時(shí)留住楊柳枝。但是楊柳枝發(fā)現(xiàn)他和許萍的齷齪勾當(dāng)后，毅然離開(kāi)了她。孫天成接受不了楊柳枝的離去，活活地把自己折磨至死！

      為了揭示孫天成的心理，小說(shuō)有些部分采用了第一人稱(chēng)和第三人稱(chēng)交替進(jìn)行的方式。小說(shuō)還嘗試使用了意識(shí)流、荒誕等手法，人鬼混雜，現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)幻交織。另外，小說(shuō)中還通過(guò)浪游者江風(fēng)穿插了幾篇極具現(xiàn)實(shí)意義的短篇小說(shuō)，目的是想借助小說(shuō)中套小說(shuō)這一古老的表現(xiàn)手法擴(kuò)大小說(shuō)的容量和反映生活的廣度。這幾篇短篇小說(shuō)從形式上來(lái)講似乎破壞了小說(shuō)的結(jié)構(gòu)，似乎造成了主線(xiàn)故事的斷裂，但在主題上卻有著內(nèi)在的聯(lián)系，同時(shí)也調(diào)節(jié)了讀者的閱讀興趣。

     《掙扎》是一本感傷的書(shū)，當(dāng)然其中也不乏溫暖。它優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)并存，如果今天重新處理這一題材，不會(huì)采取這種方式了，但它仍然是充滿(mǎn)沉思和激情之作，從中可以聽(tīng)到一個(gè)扭曲靈魂的呼喊。

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