◎思衣谷

《撞死了一只羊》是由澤東電影出品制作的劇情片，由王家衛(wèi)監(jiān)制，萬瑪才旦執(zhí)導(dǎo)，藏族演員金巴、更登彭措、索朗旺姆出演。該片的上映，全國(guó)乃至世界的觀眾又刮起了一波藏族公路電影風(fēng)。

該片片長(zhǎng)雖然僅有86分鐘，但這是一部十分工整，完成度極高，意味又深長(zhǎng)的藏族電影。該片是改編自次仁羅布短篇小說《殺手》和萬瑪才旦短篇小說《撞死了一只羊》，簡(jiǎn)單地講述了一個(gè)因一宗復(fù)仇事件而引發(fā)的關(guān)于救贖和放下的具有東方神秘氣質(zhì)的故事。故事發(fā)生在海拔5500米的可可西里無人區(qū)，寒冷藏地卻充滿溫情，影片還融合了公路、懸疑荒誕等多種元素。極具反映了藏區(qū)人們的個(gè)體生活、信仰和心理、精神面貌等特點(diǎn)。

在這部電影中，有兩個(gè)人物尤其引起外界關(guān)注的，一個(gè)是萬瑪才旦，另外一個(gè)是王家衛(wèi)。而在近年來涌現(xiàn)出許多有宗教色彩的，藏語的電影導(dǎo)演中，萬瑪才旦無疑是最具作者風(fēng)格的一位。萬瑪才旦是生于斯長(zhǎng)于斯的藏區(qū)導(dǎo)演，他深諳藏區(qū)文化和了解藏區(qū)人們的起居飲食和心理活動(dòng)。于此，他在藏區(qū)的土地上，創(chuàng)作出了很多關(guān)于藏區(qū)風(fēng)土人情，人情世故的電影佳作。如就有《靜靜的嘛呢石》《草原》《老狗》《塔洛》等。

以上的這些作品，讓更多人對(duì)藏文化或藏人當(dāng)下的生存狀態(tài)有了新的體認(rèn)，讓世人打開對(duì)藏族這個(gè)群體了解的一扇窗戶。如果說以往的作品是關(guān)注藏族群體，而這次《撞死了一只羊》所關(guān)注的就是希望觀眾能夠更多理解藏人作為一個(gè)生命個(gè)體的情感和處境，而不只是對(duì)于一個(gè)族群的寬泛了解。這也是看萬瑪才旦在電影事業(yè)上有所求變的一面，將自己更多元化的藏族電影藝術(shù)更廣泛傳播開來，和更深度地解碼藏族文化和認(rèn)清他們的生存狀態(tài)。

體現(xiàn)萬瑪才旦在電影事業(yè)上有所求變的另外一面，那就是請(qǐng)了王家衛(wèi)班底以及王家衛(wèi)作為監(jiān)制。這也是上文提到此片引起外界關(guān)注的另外一個(gè)人物王家衛(wèi)了。而王家衛(wèi)班底最大的藝術(shù)特點(diǎn)是文藝屬性的寫實(shí)拍攝風(fēng)格，以及他的長(zhǎng)鏡頭下展現(xiàn)人們內(nèi)心的掙扎的特點(diǎn)，這就構(gòu)建了王家衛(wèi)電影在攝影表現(xiàn)手法上有著很多反常規(guī)的地方，也是具有荒誕和后現(xiàn)代主義色彩的特點(diǎn)。

在《撞死了一只羊》故事長(zhǎng)達(dá)12分的開頭，歌曲《我的太陽》的藏語版在藏區(qū)高原上播放是顯得怪異的，故事一開頭展現(xiàn)了一種荒誕的色彩。后來的劇情中我們還可以看到拉薩啤酒與百威啤酒，禿鷲與飛機(jī)，第四套人民幣的背景與第五套人民幣等等當(dāng)下不同文化相互碰撞和沖突情況，都是在把不同的境域給拉近了，這些場(chǎng)景通過王家衛(wèi)團(tuán)隊(duì)的協(xié)助拍攝，就更顯得生動(dòng)和形象，不突兀地展現(xiàn)了現(xiàn)代藏區(qū)人們的平凡日常生活。

如果你說王家衛(wèi)團(tuán)隊(duì)的加入，簡(jiǎn)單理解為是將調(diào)情和曖昧的地點(diǎn)從香港的酒吧變到藏區(qū)的酒館，那是不正確的。因?yàn)樵谛聲r(shí)代的藏區(qū)人就是面對(duì)著一些現(xiàn)代化的新鮮事物，王家衛(wèi)團(tuán)隊(duì)的加入，更真實(shí)的反映了藏區(qū)人們生活和文化底蘊(yùn)。而那些不同文化碰撞的藏區(qū)生活場(chǎng)景，與其說是文化上的荒誕和沖突，倒不如說這是新時(shí)代下，藏人個(gè)體的觀念開始了潛移默化的改變。

在此片的硬核部分，是講述兩個(gè)主人公作為藏人個(gè)體代表，他們?cè)陔娪爸羞M(jìn)行了一次觀念的轉(zhuǎn)變和洗禮，從而升華了電影關(guān)于救贖和放下的主題。影片結(jié)尾，司機(jī)金巴在夢(mèng)里化身殺手，金巴殺掉了對(duì)方的殺父仇人，也是在這個(gè)夢(mèng)里，他看見自己撞死的羊被禿鷹吃掉了，完成了超度。而在導(dǎo)演萬瑪才旦看來，雖然康巴藏人是有仇必報(bào)的，不能報(bào)仇被視作是一種恥辱。然而在電影里，雖然殺手金巴的執(zhí)念正是踐行以上血性觀念的傳統(tǒng)。但在見到殺父仇人的孩子后，殺手金巴忽然理解到，如果報(bào)仇成功，子孫也將在仇恨中度過，這樣冤冤相報(bào)何時(shí)了呢？于是最終殺手金巴放下了報(bào)仇的執(zhí)念。

而導(dǎo)演的高明之處，在于選擇將金巴的仇恨消解于夢(mèng)境中，以此宣告某種驕傲，血性的傳統(tǒng)的終結(jié)。導(dǎo)演為了更體現(xiàn)藏區(qū)神秘的傳統(tǒng)力量的存在，以夢(mèng)境報(bào)仇和完成自我救贖的橋段，這荒誕橋段是表現(xiàn)手法，但更體現(xiàn)了導(dǎo)演尊重和共鳴于本土藏區(qū)人們內(nèi)心的情感世界和虔誠(chéng)的宗教信仰的人生態(tài)度。

最后一個(gè)鏡頭，司機(jī)金巴取下來了一直戴著的墨鏡，昂頭看天，天空的禿鷹突然不見了，一架飛機(jī)飛過，在萬瑪才旦和王家衛(wèi)班底看來，這是藏區(qū)的一種新時(shí)代的改變，那是藏人個(gè)體生活上和心理觀念上的改變。

萬瑪才旦這次與王家衛(wèi)及其班底的合作，不僅使得《撞死了一只羊》在電影藝術(shù)上更具有藝術(shù)性和觀賞性，也十分契合和反映了拍攝所在在藏區(qū)人們的文化和生存狀態(tài)，無疑是一次出色的合作。